慢光束從陡峭的露頭上的高處窺視著樹木之間，朝著霍巴特市和下面的德文特河延伸。Slow Beam四周被灌木叢包圍，但仍指向城市，但它在城市生活與崎native的原始灌木叢交匯處的罕見位置為人們提供了便利。

        該項(xiàng)目是攝影師的作品 勞倫·班福德（Lauren Bamford），她的伴侶，音樂家基思·梅森（Keith Mason）和設(shè)計(jì)師莎拉·特羅特（Sarah Trotter） 爐邊工作室。作為長期的朋友和合作者，Slow Beam抓住機(jī)會(huì)探索了一個(gè)獨(dú)特住宿環(huán)境的愿景，為Slow Beam的客人創(chuàng)造了精心策劃的設(shè)計(jì)，建筑和場所體驗(yàn)。勞倫解釋說，這一意圖是由該地點(diǎn)，其地理位置以及與灌木叢和城市相鄰的位置所決定的。她說：“我們希望通過位置和土地本身來定義建筑物，并告知身份?！?/p>

        黑暗的外墻退縮到周圍的灌木叢中，同時(shí)捕捉下面城市的景色。
        Sarah解釋說，該網(wǎng)站既帶來了機(jī)遇，也帶來了挑戰(zhàn)。她說：“這里是BAL 29，坡度為30o，向南可以看到。” “幸運(yùn)的是，現(xiàn)有的場地已經(jīng)被砍掉，我們曾經(jīng)使用它來避免進(jìn)一步的挖掘?！?為了適應(yīng)此砂巖中的切口，并達(dá)到所需的外觀并允許光線穿透平面，Sarah采取了簡單有效的措施，將小房子分割并偏移為兩個(gè)不同高度的涼亭。結(jié)果，入口，廚房和餐廳與休息室和臥室分開。當(dāng)程序按功能劃分時(shí)，就產(chǎn)生了一種有意識(shí)的感覺，隨著建筑形式與土地的輪廓平行下移并在不同高度上構(gòu)圖，使與場地的互動(dòng)更加深入。

        Slow Beam標(biāo)志著一個(gè)機(jī)會(huì)，可以探索獨(dú)特住宿條件的愿景，從而創(chuàng)造出高度策劃的體驗(yàn)。
        黑暗的直線亭閣固定在場地的基巖中，在周圍的灌木叢中后退，幾乎看不出里面的寶藏。走進(jìn)里面，一個(gè)人進(jìn)入一個(gè)黑暗而充滿活力的空間，完全令人著迷。薩拉表示：“慢光束是一種獨(dú)特的體驗(yàn)，主要是因?yàn)槠浜诎档膬?nèi)部讓您感到籠罩，并專注于外部視圖?！?“房屋的內(nèi)部確實(shí)使景物的構(gòu)圖和構(gòu)圖成為現(xiàn)實(shí)，甚至在晚上，當(dāng)霍巴特的燈光在遠(yuǎn)處閃爍而月亮在東方升起時(shí)，房屋在您周圍溶解時(shí)，也是如此。然后，如果您拉開窗簾，您將體驗(yàn)到驚人的藝術(shù)品和家具收藏?！?/p>

        走進(jìn)去，人們發(fā)現(xiàn)了一組有趣的藝術(shù)品，家具和設(shè)計(jì)，其中許多是本地藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的作品，由勞倫·班福德（Lauren Bamford）策劃。
        勞倫（Lauren）作為攝影師的經(jīng)驗(yàn)貫穿始終，從對(duì)構(gòu)圖的敏感度到為影響而選擇的飾面，家具和藝術(shù)品。勞倫（Lauren）和莎拉（Sarah's）的共同朋友埃絲特·斯圖爾特（Esther Stewart）定制設(shè)計(jì)的地毯，徐州vi設(shè)計(jì)公司讓人想起意大利中世紀(jì)現(xiàn)代主義大膽的圖形設(shè)計(jì)語言，超越了人們對(duì)簡單地毯成為藝術(shù)品的期望。浴室同樣引人注目，采用圖案和顏色將浴室從功能性空間轉(zhuǎn)變?yōu)樯砼R其境的設(shè)計(jì)體驗(yàn)。

        黑暗的直線亭子在周圍的灌木叢中后退，幾乎看不出里面的寶藏。
        Lauren解釋說，有選擇地選擇了單個(gè)作品是因?yàn)樗鼈兙哂猩乡R的品質(zhì)。她說：“我故意選擇Featherston z3000躺椅坐在休息室的大窗戶旁，在那塊地毯上，因?yàn)槲抑浪鼤?huì)給人留下深刻的印象，并且照片看起來很棒。” “窗戶的擺設(shè)也受到了我對(duì)自然光的欣賞的影響-陽光透過柔和的窗簾產(chǎn)生的柔和陰影，以及我為浴室選擇的百葉簾產(chǎn)生的硬線?！?/p>

       定制的Esther Stewart地毯本身就是藝術(shù)品，而浴室的瓷磚和精選的家具則增添了明亮的色彩，而深色的室內(nèi)則為之增色不少。
盡管在許多方面，黑色的戲劇性內(nèi)飾層充當(dāng)了視野和內(nèi)部物體的襯托，但關(guān)鍵的建筑細(xì)節(jié)補(bǔ)充了毫不妥協(xié)的視覺效果，同時(shí)暗示了場地的自然之美。莎拉說：“勞倫對(duì)深色內(nèi)飾和豐富色彩之間的張力以及我們在首次實(shí)地考察時(shí)收集到的人工制品的興趣使我們選擇了這些材料，”莎拉說?！?Redgum的葉子，棚子的樹皮，大塊的巖石，細(xì)膩而柔軟的山龍眼豆莢，甚至還有小袋鼠骨架的細(xì)骨干?！?/p>

        藍(lán)寶石瘋狂的鋪路為本世紀(jì)中葉提供了微妙的參考，而其自然的物質(zhì)性則提供了與景觀的聯(lián)系。同時(shí)，黑色廚房保持低調(diào)和流線型，這是通過以下方式使之成為可能的：費(fèi)舍爾＆Paykel電器。莎拉解釋說：“我真的希望這個(gè)項(xiàng)目盡可能地減少，使廚房讀起來比家具還多，而不是一個(gè)完整的日常廚房?！?“臺(tái)下冰箱確實(shí)使這一切成為可能。這酷抽屜 （設(shè)置為冰箱和冰柜）與臺(tái)式機(jī)無縫集成。 費(fèi)舍爾和佩克爾 真正參與了該項(xiàng)目的設(shè)計(jì)意圖，以確保我們可以使用黑色固定裝置并為廚房提供無縫外觀?！?/p>

         費(fèi)舍爾＆Paykel 電器，包括 全黑烤箱， 就職 爐灶面， 酷抽屜 設(shè)置為冰箱和冰柜，以及組合 洗衣機(jī)和烘干機(jī)，對(duì)于實(shí)現(xiàn)勞倫（Lauren）和莎拉（Sarah）的非常具體的愿景至關(guān)重要。
        勞倫（Lauren）同意，并強(qiáng)調(diào)這些電器在美學(xué)和功能上都具有同等的重要性。她說：“它們不是必須圍繞它們進(jìn)行設(shè)計(jì)的設(shè)備類型，您可以在布局和材料方面創(chuàng)建高度自定義的空間。” “房屋中的大部分設(shè)計(jì)都是將美學(xué)與功能性結(jié)合在一起，這些產(chǎn)品使我們能夠繼續(xù)使用亨利·威爾遜（Henry Wilson）黃銅手柄和整個(gè)櫥柜上沾有木材表面的這種方法。洗碗碟機(jī) 和 酷抽屜放在?！?盡管該項(xiàng)目正在進(jìn)行中，但Lauren反映說：“他們總是非常敏感，并且對(duì)我們正在經(jīng)歷的過程有所了解。即使經(jīng)過數(shù)月和數(shù)年，我們也不必回顧所有事情，也不必解釋我們是誰，以及我們在尋找什么。費(fèi)舍爾＆Paykel 在這方面是我們最好的供應(yīng)商之一。”

          盡管該項(xiàng)目可能需要很長時(shí)間才能完成，但從Sarah繪制第一幅草圖的最初實(shí)地考察開始，徐州vi設(shè)計(jì)公司設(shè)計(jì)的基本質(zhì)量就沒有改變，這反映出實(shí)現(xiàn)這一概念的清晰性。結(jié)果是一個(gè)高度特定的項(xiàng)目，通過設(shè)計(jì)和建筑表達(dá)了場所，為所有來訪者提供了身臨其境的體驗(yàn)。