雷德伍德（Redwood）包括兩個主要建筑物，這些建筑物占據了悉尼海港上方巴爾曼（Balmain）的土地。其中一個是19世紀的砂巖小屋，是客戶的家庭住宅。另一種是柔和而又結構化的新當代裝飾品，專門用于舉辦正式聚會。盡管是故意分開的，但兩者共享融洽的關系，可為站點，體系結構和視圖帶來全面而全面的體驗。

        客戶簡介的重點是私人領域和公共娛樂場所之間的區別。Chenchow Little的聯合創始人Tony Chenchow解釋說：“他們有兩個孩子，所以他們需要一個家庭住宅，但他們也是藝術的大力支持者，并舉辦許多正式活動。” 為了響應這兩個同等重要但又相互獨立的功能，該項目分為兩個部分，其中新增加的部分和原始小屋設計為并行結構。

         穿過入口進入前院，該前院由雕塑混凝土頂棚保護，立即可看到港口和城市天際線的視線。
        現有房屋經過同情裝修，以恢復原始殖民地建筑的完整性，該殖民地建筑由于1980年代不適當地擴建而丟失。拆除該延伸部分后，該場地向南敞開，并露出了很大的深度。沿著陡峭的地形，從街道到下面的水邊，相當于五層樓高，沿著小屋的側面插入了新的土地。結果，創建了一個新的進入順序，當它下降到正式的餐廳和休息室時，輕輕觸及了家庭住宅的邊緣。

         客戶簡介的重點是私人領域和公共娛樂場所之間的區別。

         Redwood坐落在高高的砂巖墻后面，幾乎沒有距離這條街。然而，這種分散的公眾面孔以其自己的方式展現出來，體現了從一開始就對體驗進行階段管理的程度。就像劇院的帷幕一樣，空白的墻壁和狹窄的門口通過隱瞞超出范圍的內容來建立預期。穿過入口進入前院，該前院由雕塑混凝土頂棚保護，立即可看到港口和城市天際線的視線。但是，此刻的啟示是有意地
         被建筑的幾何形狀所限制，該幾何形狀需要從這一視角過渡一圈，以深入研究并通過內部樓梯進入建筑物。

        現有房屋經過同情裝修，以恢復原始殖民地建筑的完整性，該殖民地建筑由于1980年代不適當地擴建而丟失。

        就像劇院的帷幕一樣，空白的墻壁和狹窄的門口通過隱瞞超出范圍的內容來建立預期。

        該地點的陡峭倒塌意味著家庭住宅和新的正式聚會場所的生活水平都大大低于街道的高度，因此“挑戰在于以令人難忘而富有詩意的方式將人們下移兩層”托尼說。進入順序通過向下彎曲到一側的樓梯向下漏斗，從而增強了壓迫感。結果，通過戲劇感來標記過渡，通過否認目的地的任何視覺指示來延遲視圖并延長視角。

Redwood坐落在高高的砂巖墻后面，幾乎沒有距離這條街。
        托尼說：“當您在空間中向下移動時，空間如何展開，以及在空間中移動時，視野如何逐漸顯現出來，這一點很重要。” 通過保留整個港口景觀，“精心設計和構建了這種體驗，因此您只能瞥見一眼，直到最終在正式的客廳看到高潮，然后才可以看到該景觀。” 通過這種方法，可以創建一個更完整的場地體驗–不僅涉及景觀，還涉及沿著建筑物所在的土地坡度行駛的過程。

        商場vi設計公司盡管這兩個建筑是故意分開的，但它們之間融為一體，為現場，建筑和景觀創造了全面而全面的體驗。
        這個短暫的空間幾乎具有地下的品質。天窗刺穿樓梯頂部和底部的天花板，就像洞穴屋頂上的洞一樣，將一個向內拉向燈光。在其他位置，這些位置與從家庭住宅打開的通往樓梯的門的著陸位置和位置相對應，將墻壁剝落以允許來自上方的光柱進入。同時，始終如一的混凝土基準將空間接地，并被黃銅扶手的細節所呼應，黃銅扶手被視為連續的絲帶，強調了人們正在沿著一條確定的道路行走的感覺。

         到達餐廳和休息室后，墻壁的弧度向外張開，而天花板則滾滾向上。在釋放的這一刻，終于看到了港口的景色。Tony解釋說，方法是構圖和編輯視圖，孔的比例參考掛在墻上的構圖藝術品。他說：“藝術品和帶框的視圖都以相似的方式和相似的比例讀取。” “這很重要，因為我們知道客戶會展示很多藝術品，因此，您可以先看一幅畫，然后看類似構圖的視圖，以進行有趣的對話。”

          “這很重要，因為我們知道客戶會展示很多藝術品，因此，您可以先看一幅畫，然后看類似構圖的視圖，以進行有趣的對話。”
         到達餐廳和休息室后，墻壁的弧度向外張開，而天花板則滾滾向上。在釋放的這一刻，終于看到了港口的景色。
         該空間中的三個窗口中的兩個專用于視圖。第三個位于最高點，用燈洗凈天花板。結果是對體驗的微妙補充。一個人不僅被簡單地拉出視野，而且由于上方光線的存在而使眼睛持續地向后拉，并且意識被帶到起伏的天花板平面上。

          與巨大的云狀天花板相對應，混凝土水平基準面繼續延伸出樓梯，成為包裹空間的混凝土壁架。托尼說：“這樣做的目的是“平衡一些短暫的東西（天花板）和一些固定的東西（混凝土壁架）”。壁架有助于錨定眼睛，并在確定為破壞預期幾何形狀的空間中定義水平面的一致性。

客戶簡介的重點是私人領域和公共娛樂場所之間的區別。

          盡管就餐和休息室在技術上是一個空間，錯層而又開放，但該計劃是由一系列曲線確定的。相應地，天花板上的曲線定義了休息室的區域，該區域在餐桌下方逐步下移，餐桌又被設置在對角線處，朝著朝北的窗戶。“因此，即使是開放式的，用餐區和起居區也位于兩種獨立的屋頂形式下，” Tony反映。“而且，盡管這是一個很大的縱向空間，但通過將餐桌傾斜放置，可以在該空間內產生完全不同的方向。”

         他解釋說，新建筑的彎曲性質被認為與原始平房的直線設計并列，這使得該結構可以與現有建筑物平行運行，同時也可以擁抱它。在兩者相遇的地方，彎曲的墻面創造了一個間隙空間，不僅強調了新舊之間的空間，還強調了內部和外部之間的空間。在一個這樣的匯合點，新墻向小屋彎曲，形成了一個半封閉空間，可通過玻璃門進入室內，而玻璃門本身是向內傾斜的。結果，內部產生了外部建筑的體驗，并且砂巖原始小屋的實質性與新添加的毛坯渲染之間的對話感得到了增強。在起居空間中，三扇法式門構成了三種不同的視角，包括左側的山羊島，中央的悉尼海港和城市天際線，最后是右側的新墻。

          小屋的翻新工程試圖恢復其原始的細節和特征，同時還創建了一個功能齊全的現代家庭住宅。在主要的生活水平上，沒有發現砂巖墻，將傳統的細節融入到玻璃門和高光窗中。建筑期間發現的原始立足點的元素是通過與時期相稱的人字形地板制成的。內部最明顯的新方面是廚房，而不是典型的內置廚房細木工，更像是家具。Tony說：“廚房被視為是與現有墻壁隔開的插入物，”他解釋說，如果將來需要更換，可以將其拆除，并且對原始砂巖墻壁的影響最小。

編輯視圖的方法是從新建筑物搬入現有房屋，而建筑物本身已成為平房視圖的一部分。在起居空間中，三扇法式門構成了三種不同的視角，包括左側的山羊島，中央的悉尼海港和城市天際線，最后是新增加的墻壁，其曲線將右側小屋的邊緣環繞。同時，從上層的臥室，頂部的屋頂花園可欣賞到綠色的景象。精心設計的自然自然景觀設計喚起了海港以外島嶼的植被。

          雖然小屋和新建筑被認為是兩個本質上截然不同的部分，但實際上，這種分離水平允許形成更多細微的聯系和關系。精心設計的視圖體驗方法就是一個這樣的示例，另一種方法可以在主臥室的細木工中找到。細木工坊襯砌在墻壁上，不僅呼應了殖民地建筑傳統上所見的深層建筑，而且在較小的規模上也呼應了新建筑中壓縮和釋放的玩法。

          也許最抽象的插圖是這兩座建筑如何以不同的方式巧妙地回憶起悉尼最具標志性的建筑之一海港大橋的各個方面。新增加的曲線形式不禁與橋的著名拱門形成對比。同時，在裝修過程中特意暴露的上層的鼻梁和地板托梁，在起居空間中形成有節奏的天花板，喚起了構成橋梁結構的鋼桁架。

        盡管這些示例都不是公開的或人為的，但它們源于設計的固有和必要品質，而不是出于自己的意愿創建參考的愿望，但它們突出了兩者之間的自然一致性。不同的建筑物。兩者可能是分開的，并且是故意的，但是每個人都對另一個人的存在做出明顯反應。

從一人走過高砂巖墻中的拱形門的那一刻起，就有人參與了兩座建筑物都參與的編舞。通過其公共場所和私人場所，紅木不僅對場地做出了回應，而且還創造了一種新的，功能更強大的特殊體驗。

         商場vi設計公司通過其公共場所和私人場所，紅木不僅對場地做出了回應，而且還創造了一種新的，功能更強大的特殊體驗。